[특파원 칼럼]‘싼샤댐 3배’ 댐은 괜찮을까

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작성자 행복인 작성일26-09-02 03:06 조회1회 댓글0건

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중국 관영 영자신문 글로벌타임스는 지난달 5일자에 시짱(티베트)자치구 얄룽창포강(중국명 야루짱부강) 중류에 있는 짱무 수력발전소의 ‘물고기 생태 통로’를 소개하는 기사를 게재했다. 기사는 지속적인 물고기 방류와 통로 덕에 발전소 건설 이후에도 강 중·상류의 어종 다양성이 감소하지 않았으며, 발전소는 탈탄소 전환을 뒷받침하고 있다고 소개했다. 기사는 얄룽창포강에 새로 짓고 있는 메독 수력발전소에 대한 우려가 쏟아지는 가운데 나왔다.
메독 수력발전소 건설 계획은 협곡에 5개의 계단식 댐을 지어 2000m의 낙차를 활용해 전력을 생산한다는 구상을 담고 있다. 발전량은 연간 총 3000억kWh로 후베이성 싼샤댐(882억kWh)의 3배 이상이다. 강 하류의 인도, 부탄, 방글라데시는 자연재해와 중국의 수자원 무기화 가능성을 들어 강력하게 반발했다. 중국 지질학자들도 댐 건설 지역에 활성단층이 존재한다며 보강을 주문했다. 중국 국가에너지국도 지난달 11일 메독 수력발전소 프로젝트의 ‘전 과정 안전관리’를 강화하겠다고 약속했다. 보름 만에 대형 재난이 발생했다.
지난달 26일 발생한 네팔·티베트 대홍수의 원인이 티베트 지역의 건설 프로젝트와 관련됐다는 증거는 없다. 하지만 우려는 커질 수밖에 없다. 발전소 건설에 수반되는 도로·터널 건설과 폭파가 빙하 붕괴와 산사태로 이어지고, 댐에 가둬진 물이 피해를 더욱 키울 수 있다. 지난 7월 태풍 ‘마이삭’이 중국 남부 지역에서 159명의 사망자를 냈다. 피해가 커진 것은 관개농업과 수력발전을 위해 지어진 크고 작은 저수지들이 물그릇 역할을 했기 때문이라는 분석이 나온다.
티베트는 중국 에너지 전략의 핵심 지역이다. 2020년 전후로 크롬, 구리 등의 광산도 발견돼 개발이 진행되고 있다. 티베트의 정치적 안정과 통합은 현지 경제발전에 달려 있다는 판단에 따른 것이다. 나아가 ‘탈탄소 전환’과 ‘인공지능(AI) 혁명’에 막대한 전력이 필요하다. 인프라 건설은 국경분쟁에서도 유리하다. 개발이 주민 공동체에 미치는 영향은 공개되지 않고 있다. 2024년 2월 쓰촨성 티베트인 거주 지역에서 강퉈댐 건설 반대 시위가 일어나 수백명이 구금됐다고 전해진다. 유엔 특별보고관에 따르면 이 댐 건설로 최소 4287명이 이주해야 하고 사찰 6개가 수몰될 것으로 예상된다.
인도는 중국의 초거대 댐 건설을 비판하지만 개발에 개발로 맞서고 있다. 인도 정부도 브라마푸트라강의 여러 지역에 댐 건설 계획을 발표했다. 국경지대 이주도 진행 중이다. 바스카르 조티 데카 인도 코튼대 교수는 지난 3월 ‘더 디플로맷’ 기고에서 “중국이 수자원을 완전히 개발하기 전 인도가 먼저 확보해 법적, 전략적 권리를 주장하려는 것”이라며 “현지 주민들은 고려되지 않는다”고 비판했다.
개발은 변강 지역을 국민국가로 통합하는 전형적인 방식이다. 그러나 기후위기와 맞물리면서 개발이 참사로 돌아오고 정치적 불안의 씨앗이 될 가능성마저 품게 됐다. 전 세계의 지혜를 모아야 하는 한편, 당사국들의 결단 역시 중요하다. 중국에 대안적 사례도 있다. 중국·북한은 압록강에 경계를 짓지 않고 공유수면으로 활용하고 있다. 미증유의 위기 시대에 국경을 초월하는 재난 공동체의 상상력이 필요하다. 이를 해내는 국가가 책임 있는 강대국으로 인정받을 것이다.
SK하이닉스가 최근 출범한 ‘하이닉스 통합노동조합(통합노조)’을 적법한 노동조합으로 공식 인정했다. 기존 노조와 하이닉스가 임금·단체협약(임단협) 교섭을 진행하고 있는 만큼, 올해 교섭에 직접 참여가 어렵지만 통합노조는 조만간 사측과 상견례를 진행한다는 방침이다.
28일 업계에 따르면 SK하이닉스는 지난 26일 통합노조에 보낸 공문에서 “귀 노동조합의 적법한 노동조합으로서 지위를 확인했다”며 “향후 상호 신뢰와 협력에 기반한 건전한 노사관계를 함께 만들어가기를 희망한다”고 밝혔다.
통합노조가 19일과 24일 두 차례에 걸쳐 사측에 공문을 보내 노조 지위 확인과 임단협 관련 정보 제공, 별도 단체교섭 등을 요구하면서 사측도 공식적으로 인정에 나선 것이다.
통합노조는 첫 공문에서 이달 13일 노동조합 설립 신고를 마쳤다는 사실을 알리고, 현재 진행 중인 임금·단체협약 교섭의 진행 경과와 향후 일정, 임금·성과급·복리후생 등 주요 안건에 대한 설명을 요구했다.
이어 두 번째 공문에는 성과급 합의 불이행에 대한 소명을 요구하는 한편 별도 단체교섭을 촉구했다. 지난해 노사 합의한 성과급 재원 및 지급기준의 구체적인 내용과 법적 효력, 합의 내용을 변경할 만한 경영상 사유 등에 대한 객관적인 자료도 요청했다.
사측은 통합노조의 적법한 노조 지위는 확인했지만 “현재 기존 노조와 교섭을 진행하고 있고, 통합노조는 현재 진행 중인 교섭 절차에 참여하지 않아 교섭권이 없다”며 올해 교섭 여부에는 선을 그었다.
또 통합노조가 요구한 세부 교섭 경과 등의 내용을 공유하는 것도 기존 노동조합의 단체교섭 활동에 대한 지배·개입의 부당노동행위로 판단될 수 있다며 응하기 어렵다는 입장을 전달했다.
이와 별개로 통합노조 측은 조합원들에게 “공문 회신을 받고 하이닉스 공식 노조로 인정받았다”며 “이제 상견례 일정을 잡을 예정이며 회사와 단체협약도 진행할 차례”라고 설명했다.
통합노조는 전임직(생산직)과 기술 사무직을 아우르는 조직으로 현재 조합원 수는 3472명에 달한다. 이는 전체 임직원 수(약 3만5000명)의 10%에 해당한다.
“렛 잇 고(Let It Go)~!”
겨울왕국의 여왕 엘사로 분한 정선아의 목소리가 극장을 가득 채우자 푸른빛과 흰빛의 얼음 결정이 사방으로 뻗어 나간다. 무대가 순식간에 은빛 얼음으로 뒤덮인 찰나, 엘사가 입고 있던 짙은 대관식 드레스가 반짝이는 푸른 얼음 드레스로 바뀐다. 눈앞 무대에서 펼쳐지는 마법 같은 광경에 환호와 박수가 터져 나왔다.
전 세계에 ‘렛 잇 고’ 열풍을 일으킨 디즈니 애니메이션 <겨울왕국>을 원작으로 한 뮤지컬이 2018년 브로드웨이 무대에 오른 지 8년 만에 한국 관객과 만났다. 지난 13일 서울 샤롯데씨어터에서 막이 오른 <겨울왕국>은 스크린 속 환상의 세계를 압도적인 무대 미학과 깊어진 서사로 구현하며 관객들을 아렌델 왕국으로 초대한다.
뮤지컬 <겨울왕국>은 원작 애니메이션의 익숙한 골격을 지키면서도 스크린에서 미처 들여다보지 못했던 인물들의 마음과 관계를 한층 깊숙이 파고든다.
특히 어린 엘사와 안나의 이야기가 촘촘해졌다. 자신의 힘으로 동생을 해칠지 모른다는 공포에 사로잡힌 엘사가 왜 문을 걸어 잠그고 살아갈 수밖에 없었는지, 갑자기 자신을 밀어내는 언니를 이해하지 못한 안나가 얼마나 오랜 시간을 외롭게 견뎠는지가 선명하게 드러난다. 부모마저 잃은 뒤 거대한 성에서 홀로 자란 안나의 외로움과 언니를 향한 그리움이 차곡차곡 쌓이면서, 철없이 사랑을 찾아 헤매는 듯 보였던 안나의 행동도 설득력을 얻는다.
크리스토프와 한스 등 주변 인물도 평면적인 조연에서 한발 더 나아간다. 크리스토프와 안나의 관계가 변해가는 과정, 다정한 얼굴 뒤에 감춰둔 욕망을 드러내는 한스의 반전이 입체적으로 그려지며 긴장감이 더해졌다.
배우가 조종하는 정교한 퍼핏(인형)으로 무대 위에서 생명을 얻은 눈사람 올라프는 작품의 히든카드다. 배우와 퍼핏이 한 몸처럼 움직이는데, 고개를 갸웃하고 팔을 흔드는 작은 동작들마저 생기가 넘친다(사진). 올라프는 차갑게 얼어붙은 무대에 따스한 온기와 유쾌한 웃음을 불어넣으며 등장할 때마다 시선을 사로잡는다.
화려한 시각적 연출과 무대효과에서는 뮤지컬 <라이온킹>과 <알라딘> 등 메가 히트작을 제작해온 디즈니 시어트리컬 프로덕션의 저력이 느껴진다. 고풍스러운 왕궁과 무도회는 물론 안나와 크리스토프가 엘사를 찾아가는 험준한 얼음다리와 광활한 북유럽의 설경까지 무대 위에 생생하게 펼쳐진다. 원작의 디테일을 고스란히 옮겨온 의상과 소품 역시 몰입감을 극대화하는 요소다.
무대를 위해 새롭게 추가된 넘버들은 애니메이션과는 또 다른 <겨울왕국>을 만나는 즐거움을 선사한다. ‘렛 잇 고’ ‘사랑은 열린 문(Love Is an Open Door)’ 등 친숙한 명곡을 포함해 뮤지컬만을 위해 추가된 넘버들까지 총 20곡이 무대를 채운다. 특히 2막 후반부 엘사가 부르는 신곡 ‘몬스터’(Monster)의 울림이 강렬하다. ‘렛 잇 고’가 억압에서 벗어나 해방감을 만끽하는 노래라면, ‘몬스터’는 자유 뒤에 찾아온 공포와 책임을 마주하는 곡이다. 자신이 세상을 위협하는 ‘괴물’은 아닐지 고뇌하는 엘사의 두려움과 죄책감이 폭발적인 가창력과 만나 강렬한 카타르시스를 안긴다.
화려한 무대 기술로 빚어낸 환상적인 비주얼 속에서도, 배우들의 호흡과 따뜻한 메시지가 빚어내는 디즈니 특유의 아날로그적 매력을 만끽할 수 있는 뮤지컬이다. 공연은 내년 3월1일까지 서울 샤롯데씨어터에서, 이후 부산 드림씨어터에서 관객을 맞는다.

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