이혼소송 송광석 코레일 대표 취임 “철도관광 경쟁력 강화”

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작성자 행복인 작성일26-09-02 20:49 조회1회 댓글0건

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이혼소송 코레일관광개발은 2일 서울 용산구 본사에서 송광석 대표이사 취임식을 열고 공식 업무에 들어갔다.
제15대 대표이사로 취임한 송광석 대표이사는 공공성과 수익성이 함께 성장하는 지속가능한 철도관광 기업을 만들어가겠다는 경영 방향을 밝혔다. 이를 위해 현장 중심 경영, 철도관광 경쟁력 강화, 고객서비스 혁신, 지역 상생, 안전 최우선, 청렴·책임경영을 핵심 추진방향으로 제시했다.
특히 열차 내 승무서비스를 고객과 가장 가까운 접점에서 제공하는 핵심 서비스로 보고, 현장 의견을 적극 반영하는 한편 고객 응대 역량을 강화해 고객이 체감할 수 있는 서비스 품질을 높여나갈 계획이다.
철도와 지역의 문화·관광자원을 연계한 경쟁력 있는 관광상품도 확대한다. 이동과 숙박·관광을 연계한 체류형 관광을 강화해 지역경제 활성화에도 기여한다는 구상이다.
아울러 디지털 기반 관광서비스를 고도화해 고객의 여행 편의를 높이고, 안전을 경영의 최우선 가치로 삼아 현장 중심의 예방적 안전관리 체계를 강화할 예정이다.
송광석 대표이사는 “단순히 열차를 이용한 여행을 제공하는 기업을 넘어, 철도를 통해 사람과 지역을 연결하고 새로운 관광의 가치를 만들어가는 기업으로 도약하겠다”며 “특히 고객과 가장 가까운 곳에서 여행의 편의를 책임지는 승무서비스의 품질을 높여 고객이 체감할 수 있는 철도관광 서비스를 만들어가겠다”고 말했다.
한편 송광석 대표이사는 언론계에서 오랜 기간 활동하며 편집국장과 언론사 대표 등을 역임했다. 이후 국가철도공단 비상임이사로 활동하며 철도산업과 공공기관 경영에 대한 경험을 쌓았다.
도널드 트럼프 미국 대통령은 30일(현지시간) 베네수엘라의 석유로 미국의 전략비축유를 채울 것이라고 밝혔다고 로이터통신이 이날 보도했다.
트럼프 대통령은 이날 소셜미디어 트루스소셜에 “내가 베네수엘라 석유로 할 일 중 하나는 국가전략비축량을 채우는 것”이라며 “가득 채우는 절차가 아주 곧 시작될 것이고 이는 미국 국민에 대한 베네수엘라의 선물”이라고 적었다.
로이터에 따르면 미국의 전략비축유는 지난 21일 기준 2억9000만 배럴 정도다. 이는 1982년 말 이후 44년 만에 최저치다. 저장 가능 용량이 7억1400만 배럴인 것을 감안하면 현재 보유량은 절반도 되지 않는다.
로이터는 미국이 조 바이든 행정부와 트럼프 행정부 시절 러시아의 우크라이나 침공, 이란과의 분쟁 등 공급 차질에 대응해 비축량을 줄인 결과라고 설명했다.
다만 베네수엘라 원유 개발에는 대규모 투자와 기반 시설이 필요한 상황이어서 비축량을 얼마나 빨리 채울 수 있을지는 불투명하다. 로이터통신은 “베네수엘라와의 합의로 얼마나 신속하게 비축유를 채울 수 있게 될지, 미국 소비자들이 단기적으로 어떤 혜택을 확보할 수 있을지는 불분명하다”고 전했다.
트럼프 대통령은 이틀 전 베네수엘라와 대규모 석유거래 합의를 했다면서 베네수엘라의 원유매장량 절반 이상에 대한 통제권을 미국이 확보했다고 밝힌 바 있다.
부산은 소리로 가득한 도시다. 자갈치시장의 억센 사투리, 파도와 선박의 엔진음이 뒤섞인다. 그 소리에는 민중의 저항도 담겼다. 2011년 김진숙은 영도조선소 35m 높이 크레인 위에서 309일간 고공농성을 벌였다. 지상의 응원은 고독한 시위를 집단적 연대로 바꿔 놨다. 4·19혁명부터 불법계엄에 저항한 2024년 집회까지 한국 현대사에는 언제나 ‘소리’가 있었다. 구호와 민중가요, 응원봉과 함께 울려 퍼진 K팝은 제각각의 목소리를 거대한 합창으로 모았다.
항구도시 부산을 무대로 다층적인 소리를 ‘불협하는 합창’이라는 주제로 엮는 2026부산비엔날레가 8월29일부터 11월1일까지 부산현대미술관과 스페이스 원지, 옛 부산남고등학교 등지에서 열린다. 에블린 사이먼스·아말 칼라프가 공동 전시감독을 맡았다. 칼라프는 “불협하는 합창은 화음이 아니라 다성”이라며 다른 목소리가 차이와 긴장을 유지한 채 함께 호흡하는 것으로 설명했다.
22개국 46작가·팀이 참여한다. 비서구권 작가의 참여가 두드러진 가운데, 참여 작가 70% 이상이 신작을 선보인다. 미술시장에서의 인지도나 시각적 스펙터클보다 낯선 시선과 실험을 앞세워 전쟁과 기후위기, 불평등이 겹친 다중위기 시대에 언어 너머 호흡과 리듬, 몸과 소리를 통해 공존의 가능성을 모색한다.
영도 봉래동의 스페이스 원지는 선박 장비를 임대하던 100년 된 창고다. 높은 트러스 지붕 아래 거친 콘크리트 벽이 아득히 뻗어 있다. 마모된 벽면과 소금기에 녹슨 철기둥에는 노동의 흔적이 남아 있다.
창고 한복판에는 알록달록한 천이 물결처럼 깔리고, 자동차들이 밀려온 잔해처럼 흩어져 있다. 푸른 화면에는 투명한 몸이 바닷속을 떠돈다. 2024년 베니스비엔날레 프랑스관 대표 작가였던 마르티니크(프랑스 해외 영토) 출신 작가 줄리앙 크뤼제의 ‘줌비 줌비 에테르노’의 주인공은 식민지 브라질에서 노예제에 맞선 공동체를 이끈 줌비 두스 파우마레스다. 크뤼제는 이 저항의 지도자를 부산으로 불러낸다. 노예무역의 무덤이던 바다는 저항의 기억과 해방의 상상을 실어 나르는 통로로 바뀐다. 그는 “바다가 모든 것을 연결하듯 상상도 여행할 수 있다”고 했다. 문 너머 바다와 정박한 선박은 그 상상의 항해를 눈앞의 풍경으로 바꿔놓는다.
작업들은 영상과 소리로 바다 위 노동과 이동, 저항을 교차시킨다. 임민욱의 신작 ‘S.O.S-불나비’는 한국전쟁기 피란처였던 영도부터 김진숙의 고공농성까지 부산의 기억을 민중가요 ‘불나비’의 내력과 엮는다. 앞서 한강에서 선보인 프로젝트를 부산의 공간적 맥락으로 옮겼다. 필리핀 작가 조아르 송쿠야의 ‘선원직 프로젝트’는 철망에 건 100여 점의 작은 그림으로 갑판 노동과 항구 풍경을 기록한 일기다. 과거 선원으로 부산에 기항했던 그는 이번에는 참여 작가로 돌아왔다.
영도 바다가 내려다보이는 옛 부산남고는 비어 있는 교사를 전시장으로 바꿨다. 학생들의 목소리가 사라진 복도와 교실에는 ‘사람만이 희망이다’ 같은 구호와 ‘한 줄로 서기’ 등 규율의 언어가 나란히 남아 있다. 학교라는 제도 위에 놓인 작품들은 지식이 만들어지고 전해진 과정을 되짚으며 다원적 미래를 모색한다.
퀴어와 원주민 공동체, 여성에 대한 억압, 가려진 역사를 드러내는 소리들이 학교를 다시 채운다. 트랜스젠더 작가 벤지 라의 31채널 영상 ‘불꽃 속에서 춤추는 법 배우기’는 소수자들의 춤과 이야기로 새로운 배움의 가능성을 열어 보인다. 김영구의 ‘민중가요 저장소’는 음원과 기록물을 ‘듣는 도서관’으로 펼쳐 저항의 목소리를 집단 기억으로 되살린다.
울트라-레드의 ‘집단적 듣기를 위한 프로토콜’은 여럿이 모여 경청하는 과정을 공동체의 행동으로 확장하는 참여형 프로젝트다. 에릭 보들레르의 ‘포 더 문’은 프랑스 시각장애인학교 학생들이 찍은 일상과 작가가 기록한 학교 풍경을 나란히 보여주는 영상 작업이고, ‘문라이트’는 학생들이 아름답다고 생각한 형태를 빚은 조형물을 나무 조각으로 제작한 것이다. 촉각과 소리를 통해 서로의 세계를 이해하는 감각을 넓힌다.
강과 바다가 만나고 철새 이동로가 교차하는 을숙도의 부산현대미술관에는 리듬과 몸짓, 지도와 악보 등으로 지워진 기억을 되살리고 새로운 세계를 모색하는 작업들이 모였다.
미술관 1층 전시장에 들어서면 가장 먼저 마주하는 39개의 검은 모자로 그린 원이 눈길을 끈다. 팔레스타인 작가 야잔 칼릴리의 ‘우리는 우리의 고통을 언어처럼 지닌다’다. 모자마다 “SPEAK OUT WHAT IS IN”(안에 있는 것을 말하라)과 같은 시구가 수놓였다. 모자는 개당 2만5000원에 판매되고, 수익은 풀뿌리 문화활동에 전달된다. 모자가 전시장 밖으로 나가면 한 편의 시는 여러 몸과 장소로 흩어진다. 더는 전체를 읽을 수 없지만, 흩어진 시는 가진 것을 나누는 행동이 된다. “LIKE AN OCEAN”(바다처럼). 저항의 목소리는 더 멀리 퍼져간다.

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